一张线稿做晴天与傍晚两版，颜色怎样带来时间感

先固定形状，让颜色承担变化

准备一张自己画的简单街景线稿，包含天空、两面墙、一扇窗和一段地面，用复印或描线方式复制成两份。尽量保持构图与细节相同，一份做晴天版，一份做傍晚版。它们是配色创作练习，不必假装在同一地点等待了整天，也不以颜色推断真实拍摄时间。固定形状后，比较才主要围绕颜色与明暗展开。

上海龙凤419的这项练习适合已经有一张轮廓清楚的小稿、却不知道怎样继续上色的人。先在纸边给两版各列三四个主色，不要一下拿出所有材料。晴天不等于全部亮黄，傍晚也不等于整张深蓝，每个版本都需要自己的明暗关系。先决定光从哪边来，再给不同平面安排颜色，画面才不只是换一层滤镜。

晴天版选择一个明确光向

给晴天版画一支小箭头，表示设定光从左上或右上来。受光墙可以较亮，背光墙略深，地面投影方向与这个设定保持基本一致。这里不追求精确天文与建筑计算，只让画面里的光线逻辑自洽。不要一边让墙左侧受光，一边又把相邻物体阴影画向相反方向，除非你明确设定了其他光源。

天空可以用较轻的冷色，也可以依据想要的天气气氛留较多纸白。墙面暖色不必涂满，受光处保留一些明亮空间，暗处由相近但较深的颜色说明。先完成大面积，再点入窗洞和少量细节。晴天版的清楚感主要来自形状与光向，不需要在每个屋顶都画强烈白边来证明阳光存在。

傍晚版先决定外部光还剩多少

另一份线稿先安排天空与整体环境较低的明亮程度，但不要一口气把所有区域压成黑色。设想天光仍然可见，建筑轮廓能够被读出，再决定窗内是否亮灯。如果加入暖窗灯，应让它局部影响附近区域，而不是整面外墙突然都变成同样橙色。有限光源更需要清楚范围，才能形成可信的夜间关系。

以一扇亮窗为重点，可以让周围墙面偏冷，窗内保留暖色和较亮中心。天空与建筑的深浅要有区别，否则屋顶线会消失。如果希望建筑成为剪影，消失部分细节也可以，但应主动选择。傍晚版并不需要保留晴天版的全部信息，光线变化本来会让一些细节退后，不过主要观看方向仍应清楚。

同一个物体在两版里承担不同角色

晴天里窗可能只是一块较暗矩形，傍晚里却成为明亮中心；白天较醒目的墙面纹理，夜色中可能只保留轮廓。逐一比较这些角色变化，不要只把整张颜色统一调深。线稿相同，注意力分布可以不同，这正是两版练习值得观察的地方。你可以通过局部对比，让同一扇窗在两张画里说不同的话。

地面也值得比较。晴天版可能靠明确投影说明方向，傍晚版可能只留一段窗光或较安静暗色。如果随意加水面反射，要说明那是新的场景设定，而不把未画出的雨水当作理所当然。尽量在原有线稿条件内创作，让变化来自已有区域的处理。想增加新物件，可以另做第三版，不干扰这次颜色对照。

把两版放在一起看，而不是轮流补满

上色到大关系成立时就并排查看，检查晴天版是否只是颜色更浅，傍晚版是否只是颜色更深。如果差异过于单一，可以重新看光源角色，例如调整受光墙与暗墙、亮窗与冷环境的关系。不要为了强化区别突然给一版加很多装饰，另一版保持简略，这会让比较失去共同基础。

也不必把两张都修到同样饱满。有时晴天版适合留下宽阔纸白，傍晚版需要更多暗部；只要各自结构清楚，就可以有不同完成密度。让同伴不看标签判断两张大致气氛，再询问依据。若他指出暖窗与暗天空，而不只是蓝色很多，说明颜色与光线关系已经共同发挥作用。

两版颜色只剩明暗差时，再试相邻灰色的冷暖区分。具体步骤见《把灰色街景画出层次，用冷暖代替更多颜料》。

为下一次配色留下可用经验

最终在两张旁边各写三项决定：光从哪里来，最亮处在哪里，哪些细节退后。记录这些关系，比只写用了哪几种颜色更能帮助下次创作。保存共同线稿，可以继续做阴天、雨后或室内灯光版本，但每次先确定场景条件，不无限叠加氛围词。新的版本应有具体变化，而不是仅仅换一个配色名字。

一张线稿做两个时段，让人发现时间感不只来自天空颜色，还来自明暗分配、光源位置和细节可见程度。绘画可以创作并不存在的配色，但内部关系仍应清楚。能说明为什么这扇窗在晴天安静、在傍晚成为中心，就已经比简单调深整张画更进一步，也让颜色真正参与了场景的叙述。