红砖墙不全涂红，试着留下纸张原来的颜色

先看红砖墙并不只有一种红

选择自己拍摄的一面砖墙或能够正常观察的墙面，先看受光处、阴影处与砖缝在画面里呈现什么关系。即使通常称作红砖墙，照片中也可能有较浅、偏灰、偏暖的不同部分。本次练习不用追求逐块调准颜色，而是把纸张原色留在墙里，让少量暖色与暗线共同说明材料，避免整面均匀涂红后失去层次。

上海龙凤419的街景配色练习关注可见表面，不据速写判断墙体年代或状况。准备一支暖色、一支深色和原本的白纸就能开始，也可使用自己熟悉的少量颜料。先画墙的大形状与门窗位置，确认画面主角是什么。若砖墙只是背景，表现更应节制；若它是主角，也不必因此把每块砖全部填满。

在落色之前决定哪些地方不涂

用浅线或心里分区，先选几块保留纸白的范围：较亮的一侧、窗边、墙面中较安静的一片。留白不要全部挤到边缘，它应真正进入墙的形状内部。先决定不涂哪里，后面才不会画到一半发现整墙太满。纸白可以表示亮，也可以只是简化留下的空间，两种用途需要自己清楚区分。

可以先画一个小试稿，把整面墙分成四五块大关系，而不是上来就画几十块砖。两块轻暖色，一块更深，一两块留白，看看墙是否已经有转折。若形状还像随机拼色，先调整大区域，不急着加砖缝救场。砖的纹理是后续线索，不能替代墙面本身在画里的方向与面积关系。

暖色以块出现，不平均覆盖

从一处较重要的暖色区域开始轻铺，边缘可以有断续，让纸白自然露出。接着在另一处加入相近但轻重不同的色块，两块之间保留空隙。不要为了统一把它们最终连成一整片，先看这些断开的暖色是否已经让人感到同一面墙。材料印象常可以由局部提示建立，不需要每个单位都完整出现。

以窗左侧较暖、右侧较暗的墙为例，可以让暖色在左侧稍多，右侧只留一点呼应，再由暗部说明转折。若暖色太浓抢过窗口，就减少后续铺色，而不是把窗口也加深到同样强。主次应从开始保留，画面不需要所有区域彼此竞赛。少量暖色放在合适位置，比满墙平均发红更容易带出光线。

砖缝只画能支持结构的几段

等待需要干燥的颜色层稳定后，才加入部分砖缝；使用干性工具则可直接轻试。先画几段横向节奏，再补少量错开的竖缝，注意它们应随着墙的观看方向变化，不是无论角度都画成正面网格。线不必贯穿整墙，越远或越不重要的地方越可以简化，让窗、门和墙角继续保持主导。

若每条缝都一样黑一样完整，墙面会像整齐棋盘，可能压过街景其他内容。可以把缝线分成清楚、轻淡和不画三种状态。最靠近的位置略多，亮面少一些，暗部则可能只剩整体形状。这个分配依实际参考调整，不以某种固定渐变代替观察。需要表达的是一面有光的墙，而不是一张砖块排列说明书。

暗色集中在连接和转折

窗洞、墙角与檐下往往能够提供较明确的暗部线索，选择一两处加深，看看暖色与纸白是否因此更有层次。不要把深色均匀撒成许多小点，除非现场纹理正是你要表现的主题。暗色越集中，周围留白越容易被理解为受光或安静区域；暗点过多则会让纸白像没画完的零碎缺口。

可以给一块暖色砖的下缘加短暗线，再让邻近几块只留轮廓，形成具体与概括的对照。不要把裂纹、破损等看不清的细节凭空补上来制造年代感，也不替真实建筑编历史。想表现旧感，可以关注自己确实看见的颜色不均与表面变化，但仍以可见内容为依据，让绘画表达与事实描述各有清楚范围。

砖墙之外的天空与暗部，可继续采用有限颜色分工。具体步骤见《三支彩铅画街景，先把颜色分给天空、墙面与暗部》。

远看墙面是否仍是一整块

完成后把画拿远，检查纸白、暖色和深色是否还能共同组成墙面。如果只剩散开的红块，可能缺少门窗或边界关系；如果整墙仍然密不透气，下一张应更早留出大空白。不要靠最后用白色覆盖到处打补丁，虽然覆盖可作另一种技法，但本轮重点是主动保留纸张，而不是事后把多余颜色全部擦回。

再做一张小稿，暖色面积比第一张少一些，比较材料感是否真的减弱。你可能发现，只要几段砖缝与墙面转折准确，纸白仍能自然参与。红砖墙不全涂红，不是为了否认它的颜色，而是让颜色有出现与退后的节奏。愿意让纸保留自己的位置，画面中的光、空气和主体也会获得更多空间。